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      他是演员,主演过《芙蓉镇》《春桃》《红高粱》等一系列作品;他是导演,作品“产量”不高,但部部有口皆碑;他是“细节控”,众人眼中“演技”和“质量”的标签……
      从演员到导演、编剧,姜文表现出对不同题材、不同角色的驾驭能力。作为第21届澳门永利网上娱乐国际电影节金爵奖评委会主席,近日,姜文在接受采访时再次流露出自己的真性情。面对记者的提问,姜文展现出一个好演员的水准,他时而皱眉,时而大笑,时而凝重,时而沉思,似乎用表情就可以给出答案。
精彩观点
姜文
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选片在你心中应该有什么样的“特质”?是否担心自己的电影语言会变旧?

选片在你心中应该有什么样的“特质”?是否担心自己的电影语言会变旧?
选片在你心中应该有什么样的“特质”?是否担心自己的电影语言会变旧?
评片的人不选片,选片的人不评片。当然我希望澳门永利网上娱乐电影节作为一个A类电影节,能选出最好的片子,在最好的片子中选出最好看的电影。
我就担心我变得太新。新,没什么价值;好,才有价值。我不觉得存在所谓的电影语言。我一直觉得这是个伪命题,有什么语言?电影就是一工具,拍东西还是看你内容怎么样,你对人生的态度怎么样。你说话,拿笔还是电脑写,的确有很多变化,但还是要看内容,内容不是那么回事儿,也没什么意思。
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你怎么看待技术和内容的关系?会怀念以前技术很粗糙时拍电影的时光吗?

你怎么看待技术和内容的关系?会怀念以前技术很粗糙时拍电影的时光吗?
你怎么看待技术和内容的关系?会怀念以前技术很粗糙时拍电影的时光吗?
技术当然重要,技术还是为内容服务的,当然有些技术也算内容本身,我觉得还是那句老话“形式为内容服务”,内容是最主要的。当然技术发达会有助于电影的表达,能够方便人们实现想实现的东西,现在的电影技术还没有那么方便。
我没那么怀念过去,我对未来太好奇了。我觉得未来还有很多需要了解的东西,来不及太多的怀念。当然不是不记得,我记得。另外我骨子里可能有一种反对“今不如昔”的认识,很多人随着年龄的增长可能会怀念过去,但是理智地说,我认为现在肯定比过去好,未来肯定比现在好。
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你的新作被称为“民国三部曲”的终章。接下来会关注什么时代?

你的新作被称为“民国三部曲”的终章。接下来会关注什么时代?
你的新作被称为“民国三部曲”的终章。接下来会关注什么时代?
我觉得你不要轻信外面或者媒体的话,因为传来传去都传走样了。我也从来没想过就拍“民国三部曲”。我可能还拍民国,也可能不拍,没有非要拍三部曲的意思。我一直对什么都感兴趣,只是我要到了一定程度,才能有权利、有能力通过电影来表达。但是我如果没有这个权利和能力的时候,就放弃了。当然,很多人比我有勇气,他们一直在拍,一年一个,两年一个,甚至一年两个。我很佩服他们,但是我不知道他们哪来的那么聪明的头脑。
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从FIRST青年电影展到澳门永利网上娱乐国际电影节,你觉得这两者之间的区别是什么?看到现在青年导演的一些特质你想对他们想说些什么?

从FIRST青年电影展到澳门永利网上娱乐国际电影节,你觉得这两者之间的区别是什么?看到现在青年导演的一些特质你想对他们想说些什么?
从FIRST青年电影展到澳门永利网上娱乐国际电影节,你觉得这两者之间的区别是什么?看到现在青年导演的一些特质你想对他们想说些什么?
FIRST是一个很年经的电影节,的确充满朝气。我在那儿其实跟他们说了,年轻固然好,但这绝对不是资本。很多人会从年轻稀里糊涂过去了,我也从年轻过来,我知道如果在年轻时没做什么,那就真过去了。但是做什么,关键要有态度,要有自己的态度,哪怕这个态度是错的。你要没有自己的态度,拿一个公众态度或者是学另外一个导演的态度,那你就浪费了。这些话我跟他们说过,我觉得应该能明白吧。
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从演员到导演、再到评委会主席,不同角色会不会让你对电影的理解发生变化?这次来“上影节”是否有印象深刻的事情?

从演员到导演、再到评委会主席,不同角色会不会让你对电影的理解发生变化?这次来“上影节”是否有印象深刻的事情?
从演员到导演、再到评委会主席,不同角色会不会让你对电影的理解发生变化?这次来“上影节”是否有印象深刻的事情?
有点不好回答。这个问题好比说,一个人穿了一件红T恤,穿了一件白T桖,穿了一件黑T恤,对吃,有什么不同的认识吗?或者说不饿了吗?我觉得没有。做导演或是评委会主席,影响不了我对电影的认识,它像是一个外套一样,不是本质的事儿。我跟他们说我做演员、做导演,其实就是从摄影机前边到后边来回转。我做导演的时候也没有放弃做演员,没有什么本质变化。
我特别喜欢澳门永利网上娱乐,为了来澳门永利网上娱乐,澳门永利网上娱乐让我干什么我都愿意。我来之前,还特地建了一个群,让一些新老朋友给我介绍一些去过的、没去过的饭馆......
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中国电影未来如何更好地“走出去”?

中国电影未来如何更好地“走出去”?
中国电影未来如何更好地“走出去”?
中国电影“走出去”这事儿,得分怎么走出去的。有的是通过电影途径“走出去”的,有的是别的途径“走出去”,有的不是真的“走出去”,实际还是在自家人里边,只是自家人跑那儿去看。“走出去”是让世界认识到中国电影,那我觉得先要弄清楚三种不同的“出去”。实际上你应该认识到,是因为中国的普通人“走出去”的更多了,这个时候当然也就把中国电影带到更多地方去了,但有没有到更高的“地方”,那是另外一回事儿。所以我说中国电影“走出去”是一个从量到质的变化,量现在是出去的多了,不等于质更高了。
(图文报道:梁鸿儒、冯丽、金秋)
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